• 1日本浮世绘的相关内容
• 2日本的浮世绘与(yǔ )中国的工(gōng )笔画有什么(me )区别与联
• 3怎么评价日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内容

浮(fú )世绘也就是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族(zú )特色的(de )艺术奇葩是(shì )是个的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷的木版画日语称做锦绘而事实上也有手绘的作品在亚洲和世界艺(yì )术中它呈现出特(tè )异的(de )色调与丰姿历(lì )经世间三百余年会影响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画风的启发而浮世绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘即画家(jiā )们用笔墨色彩所(suǒ )作的绘画而非木刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于京都和大阪这个画派的开始是中有装饰性的它为华贵(guì )的(de )建筑作壁画装饰室内的屏风在绘画的(de )内容上有浓郁的(de )本土气息有四(sì )季风景各地名胜尤其擅于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就一代代传承遂为其后(hòu )的浮世绘(huì )艺(yì )术开解了(le )先路江户时代是日本封建社会的晚期它和我(wǒ )国的清代相极为相似由于经(jīng )济的增长城市里必须(xū )出现一(yī )种町人文化即市民文化因此市民文化快速能够得到发展中作者云起不需要量不断扩大更多设(shè )计制(zhì )作以供需求从而使(shǐ )肉笔浮世绘进入(rù )到(dào )版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯的墨(mò )摺本以后发(fā )展有丹绘和漆绘用彩(cǎi )笔添入的能够的套色版画锦绘在962年1643年至(zhì )1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多(duō )姿代表了日本民族(zú )在艺术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间(jiān )传说历史掌故戏曲场景和中(zhōng )国风名着(zhe )图绘很是画家还专事描(miáo )画妇女生活留下记录(lù )战争事件或(huò )笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民(mín )生活的百科全书而所有这个题材的基调则是能够体现新兴市民的思想感情一些追求自由(yóu )真正的恋爱和讽刺封建礼(lǐ )教的作品在民间流播极广浮世绘木(mù )刻总(zǒng )结出声大概情况有两种形式绘本和一枚绘所(suǒ )谓绘(huì )本即是插图画本它在江户初期是以古(gǔ )典小说(shuō )的插(chā )图为开端再后来相继出现简单通俗的插图读物到万治年间(jiān )紧接着市民小说的产生这种木刻绘本十分飞速(sù )发展中民间画师歌川广重便行这种绘(huì )本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外(wài )羡慕一幅画创立了条件画工也更精准一些尺寸大小这时总共有二十束种均按印模方法套(tào )色多寡(guǎ )差别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘木刻技法不追求(qiú )木刻的刀味却(què )注意木质(zhì )纹理的表现效果但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并不一定要画刻印三者达成合作来使作品至少毫厘不差的境地他们创造出的木纹法光泽法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线(xiàn )条与配色取得相同高度(dù )和(hé )谐这一目的(de )上系统的总结进(jìn )去的作画时经验(yàn )控制住了过去从来使用毛(máo )笔的束缚日本(běn )浮世绘是顺应着市(shì )民经济文化低糜的年代而才能产生(shēng )的对社(shè )会生活有哲(zhé )理的影响并(bìng )且它更具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民间是没有一个鼎鼎有名画家但到了十九世纪二十年代而资本主义的经营十分盛行致使这样的(de )艺术(shù )丧失(shī )了健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐地(dì )地再一次走进衰落浮世绘今虽已被现代印刷术所能用但它那十分丰富的艺术成果依旧为各国人民所视若珍宝浮世绘不单是江户时代最有特色的绘画但是由于它对西方在现代美(měi )术(shù )的推(tuī )进作用而称著世界在西方哪怕被充当整个日本绘(huì )画的代名词从自己制作手段上看浮世绘分为两种木版画和肉笔画前者是制刻印刷而成后者是手绘而成江户时代的人们更(gèng )好(hǎo )好地珍惜比版画产量小(xiǎo )的肉笔画也留下许多最优秀作品可是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以内的时间内达到旺盛的生命力不大程度上是毕竟在木版画这一(yī )未新开拓的(de )领域中不追求新技法和新形式的特殊(shū )可能性并且浮世绘样式的展开比较多是(shì )在版画中进行的在形式方面曾经的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内容上下一界其母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用(yòng )于佛画17世纪历来造成新传入的明朝木版插图本(běn )的(de )影响在宽永年(nián )间不能形成日本木(mù )版插图的明确的阶段17世纪后期下一界浮世草子前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像画样(yàng )式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空创造一人文化的热潮内的初(chū )刊众多(duō )色情(qíng )插图本在木版插图上也直接出现新鲜的所创造的欲图直到最后师宣再次出现时风俗画制作的据点(diǎn )始终在京都与浮世绘(huì )版歪相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落可是由(yóu )于悠久的传统环境的原因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的西川(chuān )袖信16711751的业(yè )绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪(wāi )本插图本可(kě )与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材大部分是美人风俗图他最擅长以京都风格的精巧细致温软的曲线将女性柔美的姿态表现出在版画上所以具有新的意义他的美人(rén )画极大的刺激了奥村政信石川丰信等江户浮世(shì )绘师特别是相对于铃木春信美人画样式的建(jiàn )立起着重要的作用在江户(hù )继清信清倍永平安等人(rén )后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋状态的时(shí )期内浮世绘版画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的手工着色方法再反(fǎn )展为初级和中级彩印红印阶段在外在表现方法上还受京(jīng )都浮世绘的影响整体上纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些四五色(sè )再细心分色描摹(mó )的方法漆绘是在红(hóng )绘中的头发和衣带的着墨部(bù )分掺胶而才发出漆(qī )一(yī )样的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片(piàn )将它和在漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村(cūn )政信他你乃浮世绘师又是出版商富(fù )于幻想原本常规西川袖信(xìn )的画风自己制作柔和温润(rùn )的墨印和丹(dān )绘17151720年间用漆绘手法自己制作美人画和演员画就做推广(guǎng )了这个新比这稍迟而于1730年代出现的浮绘据说也由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远(yuǎn )近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不多初几采用了当时(shí )京都和江户市民(mín )引为贵重的蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会(huì )动向的性格发明红印大约是1740年肯定受到从长崎再输入的中国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以外例外(wài )色彩奥村政信西村重长老早就(jiù )吸纳这种新手法自己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发(fā )展它另外以后锦绘的准备(bèi )阶段具有重要意义它的渊源依附缩小的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行的一种内带浓郁装饰性的艺术(shù )而浮世绘是态度民间日常生活和情趣的一种艺术(shù )形式(shì )浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意(yì )题材听说后来渐渐再次出现了以相扑风景花鸟包括历史故事等为题材的作品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发展中为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日本元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺术的创始人为日本绘画史再打开了新的境界浮世绘一经(jīng )出世就造成了南(nán )疆市民的喜爱那样(yàng )的版画(huà )的构成(chéng )与我国古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成是需要由画师写画再由雕师刻版最后由(yóu )拓师听从画面不同色彩分别印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致的线条再彩(cǎi )拓成画的非常高超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思的技艺不断浮(fú )世(shì )绘艺术的发展涌入出许(xǔ )多著名(míng )画师以外创(chuàng )始人菱川师宣外也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃(líng )木春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘(huì )师浮世(shì )绘艺术占据地日本画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全(quán )消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么(me )区别与联

一二者的(de )联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土(tǔ )气息有四季风景各地名胜特别不善于表现出来女性美有很(hěn )高的写实技巧为社会所欣赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界(jiè )艺术中历经三百余年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古(gǔ )典主义到印象主义诸流(liú )派大师也立时造成别种画风的启发但浮世绘更具很高的艺术价值3都对(duì )世界绘画艺术才(cái )能产生非常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文(wén )化艺术都贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长长地影响大(dà )了世界别的各地的绘画中(zhōng )国的工笔画发展历史悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼稚走出了长大成熟工笔画建议使用尽其脉理的手段取神得形以线立形以形达意获取神态与形体的仙魔无界统一(yī )工笔画在长期的历(lì )史发(fā )展中建立起了一套严整的技法体系最(zuì )大限度地形成这一(yī )画体的独特风格面(miàn )貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地(dì )多用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的(de )风俗画(huà )版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术要(yào )注意描绘出人们日常生活风(fēng )景和演剧而中国工笔画主要注意以山水及诸禽鸟花卉等工笔画以精谨比较细腻的笔法描绘出景(jǐng )物的中国画作为外在表现

3怎么(me )评价日(rì )本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑(huò )

浮(fú )世绘是日本最具(jù )特色的绘画艺术之一也岛国传(chuán )统文(wén )化的最重要组成部分但他不得已提道(dào )的是浮世绘(huì )毕竟并非什么东西高雅的艺术也(yě )没法再次蝉(chán )联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐渐(jiàn )衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就(jiù )指明了其性质

浮世即为尘世俗世之意浮世绘则(zé )是态度俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所指的那就是花(huā )街柳巷的春情艳景说得再不(bú )委婉些最初的浮世绘那就是日(rì )本的春宫图态度的是古代日本的春情交易

日本的浮世绘兴起于江户时代并对后世产生了重(chóng )要影响

浮世绘一种装饰绘(huì )画其兴起与古代日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应运(yùn )而出

那些个纸醉金迷的场所也没少装饰与点缀而与之相适应(yīng )适应的浮山宗浮世(shì )绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定以外只不过是的情色(sè )场景外也些表现日本风土人情的浮世绘当然了总体来说浮世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代的(de )发展浮世(shì )绘的绘画技艺也被其余形式的(de )绘画或艺术所合理借鉴如果不是不甑别人们非常容易将后世的日本风俗画与江(jiāng )户时代的浮世绘相混肴

不过浮世绘是本身日本特色和岛国风情的绘画形式是(shì )某种特定历史环境下的产物哪怕其表现(xiàn )出内容多有情色意(yì )味但在绘画技巧上应该颇显成就的

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