• 1日本浮世绘的相关内容
• 2日本的浮(fú )世绘与中国的工笔画有什么区(qū )别与联
• 3怎么评(píng )价日本的浮世绘

1日本(běn )浮世绘的相关内容

浮世绘也就是日(rì )本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特色的艺(yì )术奇葩是是(shì )个的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常(cháng )生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷的木版画日语称做锦绘而事实上也有手绘的作品在亚洲(zhōu )和世界(jiè )艺术中它呈现出特异的色调与丰姿历经(jīng )世间三百余年会影响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画风的启发而浮世(shì )绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘即(jí )画家们用笔墨色彩所作的绘画而(ér )非木刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于京都和大阪这个画派的开始是中有装饰性的它为华贵的建筑作壁画装饰室内的屏风(fēng )在绘画的内容上有浓郁的本土气息有四季风景各地名胜尤其(qí )擅于(yú )表现出来女性美(měi )有很高的写实技(jì )巧为社会所怎么欣赏这(zhè )个大和绘师的技术成就一代代传承遂为其后的浮世绘艺术开(kāi )解了先路江户时代是日本封建社会的晚期它和(hé )我国的清代相极为相似由于经济的增长城市里必须出现一(yī )种町人文化即市民文(wén )化因此市民文化快速能够得到发展中作者(zhě )云起不需要量不断扩大更多设计制作以供(gòng )需求从而(ér )使肉笔浮世绘(huì )进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘(huì )和漆绘用彩笔添入的能够的套色版画锦绘在962年1643年(nián )至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技术提升一个高潮如锦秀万花(huā )绚烂多姿代表了日(rì )本民族在艺术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史掌故戏曲场景和中国风名着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争(zhēng )事件或笔墨书写山川(chuān )景物它完全是江户时代人民生活的百科全书而所(suǒ )有这个题材的基调则是能够体(tǐ )现新兴市民的思想感情一些追求自由真正的恋爱和讽刺封建礼教的作品在民间流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种形式绘本和一枚绘所谓绘本即是插图画本它在江户初(chū )期是以古典小说的插图为开端再后来相继出现简(jiǎn )单通俗的插图读物到万(wàn )治年间紧接着市民小说的产生这种木刻绘本十分(fèn )飞速发展中民间画师歌川广重便行这种绘本的创(chuàng )始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画创立了条件画工也更精准一(yī )些尺寸大小这时总(zǒng )共有二十束种均按印模方法套色多寡差别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘(huì )蓝绘等品种浮世绘木刻技法不追求木刻的刀味却注(zhù )意木质纹理的(de )表现效果但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并不一定要画刻(kè )印三者达成(chéng )合作来使作品至少毫(háo )厘不差的境地他们创造出的木纹法光泽法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目的上系统的总结进去的作画(huà )时经验控制住了过去从来使用毛笔的束缚日本浮世绘是顺应着市民经济文化低糜的年代而才能产生的对社会生活有哲理的影响并(bìng )且它更具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民间是没有一个鼎鼎有名画家但到了十(shí )九世纪二(èr )十年代而资本主义的经(jīng )营十(shí )分盛行致使这样的艺术丧失了(le )健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐地地再一次走进衰落浮世绘今虽已被现代印刷术所能用但它那十分丰富的艺术成果依旧为各国人民所视(shì )若珍宝浮世绘不单是江户时代最有特色的绘画但(dàn )是由于它对西方在现代美术的推进作(zuò )用而称著世界在西方哪怕被充当整个日本绘画的代名词从自己制(zhì )作手段上看浮世(shì )绘分为两种木版画和肉笔画前者是制刻印刷而成后者是手绘而成江户时代的人们更好好地珍惜比版画产量小的肉笔画(huà )也留下许多最(zuì )优秀作品可是浮世绘本来能在(zài )巨大无比两个世(shì )纪以内的时间内达到旺盛的生命力不大程度上是毕竟在木版画这一未新开拓的领域中不追求新技法和新形式的特殊可能性并且浮世绘样式(shì )的展开比较多是在版(bǎn )画中进行的在形式方面曾经的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内容上下一界其母胎的则(zé )是宽永风俗画木版(bǎn )画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新传入的明朝木版插图本的影响在宽永年间不能形成日本木版插图的明确的阶段17世纪后期下一界浮世草(cǎo )子前驱的新(xīn )插图本适应发展迅猛市民阶级的要求(qiú )相继稿本并(bìng )取宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大(dà )浪移殖京都(dōu )文化(huà )并凭(píng )空创造一人文(wén )化的热潮内的初刊众多色情插图本在木版(bǎn )插图上也直接出现新鲜的所创造的欲图直到最后师(shī )宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落可是由于悠久的传统(tǒng )环境的原(yuán )因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘(huì )木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样(yàng )愿意注意(yì )但活动年代稍迟于师宣袖信除此之外肉(ròu )笔画外还有大量的歪本插图(tú )本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材大部分是美人风俗图他最擅长以京都风格的精巧细致(zhì )温软的曲线将女性柔美的姿态(tài )表(biǎo )现出在版画上所以具有新的意义他的美(měi )人画极大的刺激了奥村政信石川丰(fēng )信等江(jiāng )户浮世绘师特(tè )别是(shì )相对于铃木春信美人画样式的建立起着重要的作用在江户继清信清倍永平安等(děng )人(rén )后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世绘版画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的手工着色方(fāng )法再反展为初级和中级彩印红印(yìn )阶段在外在表现方法上还受京都浮世绘的影响整体上纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发(fā )和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样的光泽再撒金粉而平添光彩的原(yuán )因红绘这一名称易与红印绘判然故普(pǔ )片将它和在漆绘中漆(qī )绘创造者我听说过是奥村政信他你乃浮世绘师又是出版商富于幻想原本常规西川袖信的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己制作美人(rén )画和演员画(huà )就(jiù )做推广了这个新比这稍迟而于1730年代出现(xiàn )的浮绘据说也(yě )由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不(bú )多初几采用了当时京都和江户市民引为贵重的(de )蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印大约(yuē )是1740年肯定受到从长崎(qí )再输入的中国彩印版画(huà )的启迪当初是常规红和绿及以外例外色彩奥村政信西村重长老早就吸纳这(zhè )种新手法自己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向(xiàng )多色数码印刷发展它另外以后锦绘的准备阶段具有重要意义它的渊源依附缩小的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广(guǎng )泛流行的一种内带浓郁装饰性的艺术而浮世绘是态度民间日常(cháng )生活和情(qíng )趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧人物画(huà )为主要注(zhù )意题材听说后来渐(jiàn )渐再次出现了以相扑风(fēng )景花鸟包括历史故事等为题(tí )材的作(zuò )品画面的着色开始唯有黑(hēi )白两色逐渐发展中为简单(dān )点彩色后来拥有多色的锦(jǐn )绘日本元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺术的创始人为(wéi )日本绘画史再打开了新的境界浮世绘一经出世就造成了(le )南疆市民的喜爱那样的版画的构成与我国古代版画的画印方法同(tóng )一由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成(chéng )是需要由画师写画再由雕师(shī )刻版最后由拓师听从画面不同色彩分别印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致的线条再彩拓成画的非常高超技术曾(céng )被西方(fāng )画家视为一种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺术的发展涌入出许多著名画师以外创(chuàng )始人菱川师宣外也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕(mù )的铃木春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘师浮世绘艺术占据地日本画坛(tán )二百六十余年直至(zhì )明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界(jiè )美术史上抢走它辉(huī )光的一页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二(èr )者的联系1部分绘画内容的(de )是一(yī )样的两种绘画形式都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各(gè )地名胜特别不善于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所欣赏人2都(dōu )有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术(shù )中历经三百余年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到(dào )印象主义诸流派大师也立时造成别种画风的启发但浮世(shì )绘更具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术(shù )才能产生非常深远(yuǎn )日本的浮世绘和(hé )中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长长地影响大了世界别的各地的绘画中国的工笔画发展历史悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真(zhēn )幼稚走出了长大成熟工笔(bǐ )画建议使用尽其脉理的手段取神得形以(yǐ )线立形以形达意获取神态(tài )与形体的仙魔无界统一工笔画在(zài )长期的历史发展中建立起了一套严(yán )整的技法体系最大限度地形成(chéng )这一画体的独(dú )特风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形色彩(cǎi )清淡一(yī )点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软(ruǎn )件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的风俗画版画它是日(rì )本江户时代16031867年间也(yě )叫德川幕府时代衰落的一种独特的地(dì )方民族特色的艺术奇葩是(shì )是个的花街柳巷艺术要(yào )注意描绘出人们日(rì )常生活(huó )风景和演剧而中国工笔画主要注意以山水及诸(zhū )禽鸟花卉等工笔画以精谨比较细腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最(zuì )具特色的绘画艺术之(zhī )一也岛国传统文化的(de )最重要组成部分但他不得已提道的是浮世绘毕竟并非什么东西高雅的艺(yì )术也没(méi )法再次蝉联大雅之堂毕竟浮(fú )世绘本身应该是一种渐渐衰(shuāi )落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了(le )其性质

浮世即为尘世俗世之意(yì )浮世绘则是态度俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所指的那(nà )就(jiù )是花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些最初(chū )的浮世绘那就是日本的春宫图态度的是古代(dài )日本的春情交易

日本的浮世绘(huì )兴起(qǐ )于江户时代并对后世产生了重要影响

浮世绘一(yī )种装饰绘画(huà )其兴起与古代日本的情色产业有直接关系在江户(hù )时代(dài )即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛(shèng )和社会风气的开放许(xǔ )多花街柳巷(xiàng )应运而出

那些个纸醉金迷的场所(suǒ )也没少装饰与点缀而与之相(xiàng )适应适应的浮山宗浮世(shì )绘(huì )浮世绘的题(tí )材也全都也是床弟

肯定以(yǐ )外只不过是的情(qíng )色场景外也些表现日本风土人情的浮世绘当然了总体来说浮世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代的发展浮世绘的绘画技艺也被其余形式的绘画或艺术所合理借鉴如果不是不甑别人们非常容易将后世的日本风俗画与江户时代的浮世(shì )绘(huì )相混肴

不过浮世绘是本身日本特色和岛(dǎo )国风情的绘画形式是某种特定历史环境下的产物哪怕其表现(xiàn )出内容多有情(qíng )色意味但在绘画技巧上应该颇显成就的

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