• 1日本浮世绘的相关内容
• 2日(rì )本(běn )的浮世绘与中国的工笔画有(yǒu )什么区别与联
• 3怎么评价日本的浮世绘

1日本浮世(shì )绘的相关内容

浮世绘也就是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特色的艺术奇葩是是个(gè )的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常生(shēng )活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷的木版画日语称做锦绘而事实上也有手绘的作品在亚洲和世界艺术中它呈现出特异的色调与丰(fēng )姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主(zhǔ )义诸流(liú )派大师也尽皆受到可如此画风(fēng )的启发而(ér )浮世绘本身(shēn )很高的艺术价值浮世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘即画家们用笔墨色彩所作的绘画而非木刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于京都和大阪这(zhè )个画派的开始是中有装(zhuāng )饰性的它为华贵的建筑作壁画装饰室内的屏风在绘画的(de )内容上有浓郁(yù )的本土气息有四季风景各地名胜尤其擅于表(biǎo )现出(chū )来女性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就(jiù )一代代传(chuán )承遂为(wéi )其后的浮世绘艺术(shù )开解了(le )先路江户时代是日本封建社会的晚期它和我国的(de )清代相极为相似由于经济的增长城市里必须出现一种町人文化即市民(mín )文化因此市民文化(huà )快速能够得(dé )到发展中作(zuò )者云起不需要量(liàng )不断扩大更多设计制作以供(gòng )需求从而使肉笔浮世绘进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套色版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表(biǎo )了日本民族在艺术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史掌故戏曲场景和(hé )中(zhōng )国风名着图绘很是画家还专事(shì )描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山(shān )川景(jǐng )物它完全是江户时代人民生活的百科全书而所有这个题材的基(jī )调则是能够体现新兴市民的思想感情一些追求自由真(zhēn )正的恋爱和讽刺封建礼教的作品在民间流播(bō )极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种形式绘本和一枚绘(huì )所谓绘本即(jí )是插图画本它在江(jiāng )户初期是(shì )以古典小说的插图为开端再后来相继出现简单通俗的插图读物到万治年间紧接着市民小说的产生这种(zhǒng )木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川广重便行这种绘本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅(fú )画创立了条件画工也(yě )更精准一些尺寸大小这时总共有二十束种均按印模方法套色多寡差别而分为墨绘丹绘漆(qī )绘浮绘锦绘蓝(lán )绘等品种浮世绘木刻技法不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效果但是相对于线条的流畅(chàng )放进极比较多的地位(wèi )并不一定(dìng )要(yào )画刻印三者达成合作来使作品至少毫厘不差的境地他们创造出的木纹法光泽(zé )法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目的上系统的总结进去的作画时经验控制住了过去从来使用毛笔的束缚日本浮世绘是顺应着市民经济文化低糜的年代而才能产生的对社会生活有哲理的影响并且它更具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民间是没有一个鼎鼎有名画家但到了十九世纪二十年代而资本主义的经营十分盛(shèng )行致使这样的艺术丧失了健(jiàn )康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐地地再一次走进衰落(luò )浮世绘今虽已被现代印刷术所能用但它那十分丰富的艺术(shù )成果依旧为各国人民(mín )所视若珍宝浮世绘不单是江户时代最有特色的绘画但是由于它对(duì )西方在现代美术的推进作用而称著世界在西方哪怕被充当整个(gè )日本绘画的代名词(cí )从自己制作手段上看浮世绘分为(wéi )两种(zhǒng )木版画和肉笔画前者是制刻印刷而成后者是手绘而成江户(hù )时代的人们更(gèng )好好地珍惜比版画产量小的肉笔画也留下许多最优秀作品可是浮世(shì )绘本来能在巨(jù )大无比两个世纪以内的时间内达到旺盛的生命力不大程度上是毕竟在木版画这一未新开拓的领域中不追求新技法和新形式的特殊可(kě )能性并且浮(fú )世绘样式的展开比较多是在版画中进行的在(zài )形式方面曾经的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内容上下一界其母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作(zuò )用于佛画17世纪历来造成新传入的明朝木版插图本的影响在宽永年间不能形成日本木版插图的明确的阶段17世纪后期下一界浮世草子(zǐ )前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶(jiē )级的要求相继稿本并取宽永肖像画样式江户以1657年的大火(huǒ )为契机市民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空创造一(yī )人文化的热潮内的初刊众多色情插图本在木版插图上也直接出现(xiàn )新鲜的所创造的欲图(tú )直到最后师(shī )宣再(zài )次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的(de )方法在京都衰落可(kě )是由于悠久的传统环境的原因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪本(běn )插图本可与江户浮世(shì )绘师正面抗衡并且大多(duō )为墨印题材大部分是(shì )美人(rén )风俗图他最(zuì )擅长以京都风格的精巧细致温软的曲线将女性柔美的姿态表现出在版画上所以具有新的意义他的美人(rén )画极大的刺激了奥村政信石川丰信等江户浮世绘师特别是相对于铃木春信美人画样式的建立起着重要的作(zuò )用在江户继清信清倍永平安等人后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石(shí )川丰信17111785乌居清满(mǎn )17551785等在他们(men )亢奋状态的时期内浮(fú )世绘版画中又产生了红绘(huì )漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的手工(gōng )着色(sè )方法再反展为初级和中级彩印红印阶段在外在表现(xiàn )方法上还受京(jīng )都浮世绘的影响整体上纤(xiān )细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那(nà )些四五色再细心分色描摹的(de )方法(fǎ )漆绘是在红(hóng )绘中的头发和衣带的着(zhe )墨部分掺胶而才发出漆(qī )一(yī )样的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村政信他你乃浮世绘师又是出(chū )版商富于幻想原本常规西川袖信(xìn )的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自(zì )己制作美人画和演员画就(jiù )做推广了这个(gè )新比这稍迟而于1730年代出现的浮绘据说(shuō )也由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不多初几采用了当时京都和江户市民引为贵重的蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽(jìn )量社会动向的性格发明红印大(dà )约是1740年肯定受到从长崎再输入的中国彩印版画(huà )的启迪当初(chū )是常规红(hóng )和绿及以外例外色彩(cǎi )奥村政信西村重长老早就吸纳这种新手法自己制作出最优秀作品红印从1760年顷(qǐng )渐渐增加(jiā )色彩向多色数码印(yìn )刷发(fā )展它另外以后锦绘的准备阶段具有重要意义它的渊源依(yī )附缩小的大和绘大和绘(huì )是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行的一种内带浓郁装饰性的艺术而浮(fú )世绘是态度民间日(rì )常(cháng )生活和情(qíng )趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意题材听说后来渐渐再次出现了(le )以相扑风景花鸟包括历史故事等为题材的作品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发展中(zhōng )为简单(dān )点彩色后来拥有多色的锦绘日本元禄时期的菱川师宣是浮世绘(huì )艺术的创始人为日本绘画史再打开了新的(de )境界浮世绘一经出世就造(zào )成了南疆市民的喜爱那样的版画的构成与我国古代版画的画印方法同一由(yóu )画师雕师拓师按顺序分工合作来完成是需要由画师写画再由雕师刻版最后由拓师听从画面不同色彩分别印拓成(chéng )画(huà )这种在木(mù )板平面上刻出紧张而又精致的线条(tiáo )再彩拓成画的非常(cháng )高超技(jì )术曾被西方画家视为一种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺(yì )术的发展涌入出许多著名画师以外创始人菱川师宣(xuān )外(wài )也很著名的有(yǒu )挑开浮世绘的黄金时(shí )代(dài )帷(wéi )幕的铃木春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋(zhāi )写乐另外写实派(pài )大师葛饰(shì )北斋包括将风景绘技巧推上顶峰的一立斋(zhāi )广重等名师以内六人被称作六大浮世绘(huì )师浮世绘艺术占据地日本画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完(wán )全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明(míng )珠在世界美术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有(yǒu )什么区别与联

一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式都在绘画的内容(róng )上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不善(shàn )于表现出来女性美有很高(gāo )的写实技巧为社会所欣赏人2都有很高的艺术价值日(rì )本的浮世绘在亚洲(zhōu )和世(shì )界艺术中历经三百余年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也立时造成别种(zhǒng )画风的启发(fā )但浮世绘更具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生非常深远日(rì )本的浮世绘和中国工笔(bǐ )画也是自己国家的文化(huà )艺术都贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长长地影响大了世界别的各地的绘画中国的工笔画发(fā )展历史悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼稚(zhì )走出了长大成熟工笔画建议使用尽其脉理的手(shǒu )段取神得形以线立形以形达意获取神态与形体的仙魔无界统一工笔画(huà )在长期的历史发展中建立起了一套严整的(de )技法体系最(zuì )大限度地形成这一画体的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格(gé )重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法着色效果(guǒ )结束极(jí )为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色粗(cū )大2表现形式相同浮(fú )世绘是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年(nián )间也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方(fāng )民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术要注意描绘(huì )出人们日(rì )常生活风景和演剧而中国工笔画主要注意以山水及诸禽鸟(niǎo )花卉等工笔画以精谨比较细(xì )腻的笔法(fǎ )描绘出景物的中国画作为外在表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具特色的绘画艺术之一也岛国传统文化的最(zuì )重要组成部分但他不得已提道的是浮世绘毕竟并非(fēi )什么东西高雅的艺术也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐渐(jiàn )衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世即为尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所指的那就(jiù )是花街柳巷的春(chūn )情艳景说得再不委婉些(xiē )最初(chū )的浮世绘那就是日本的春宫图态度的是古代日本的春情交易

日本的浮(fú )世绘兴起于江户时代并对后世产生了重要影响

浮世绘一种装饰绘画其兴起与古代日本的情色产业有(yǒu )直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛和社会风气的开放许多(duō )花街柳巷应运而出(chū )

那些个纸醉金迷的场所也没少装饰与点缀而与之相适应适应的浮山(shān )宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定以外只不过是的情色场景外也些表现日本风土人情的浮世绘当然了总体来说浮世(shì )绘还多(duō )是些花街柳巷的题材

随着时(shí )代的发展浮世绘的绘画技艺也被其余形式的绘画(huà )或艺术(shù )所合理借鉴如果不是不甑别人们非常容易将后世(shì )的日本风俗画与江户时代的(de )浮世绘相混肴

不过浮世绘是本身日本特色和岛国风情的绘画形式是某种特定历史环境下的产(chǎn )物哪怕其表现出内容多有情色意味但在绘画技巧上应该颇显成就的

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