1、相对来说杰拉尔·德(dé )帕迪约版比较(jiào )好。最老的版本缺少了唐格拉尔这个最(zuì )主要的反派,精彩程度打折;好莱坞版完全是瞎(xiā )掰,几乎糟蹋了这部经典之作。
2、我个人(rén )认为法国的《基》比较好, 法国影片明显忠于原著,而且力图从每个细节(jiē )再现十九世纪的法国,无(wú )论是马车,房子还是服装,甚至连餐具都十分讲究。
3、有哇,1999法语版热拉尔·德帕迪约演的最经典,我看(kàn )过。
4、所以我推荐你看1998年版,它是法国/德国/意大利 合拍的,片长7小时左右,没错就是7小时左右。
1、《新基督山伯爵》的演员阵容或许不算豪(háo )华,男主角詹姆斯·卡维泽从配角(jiǎo )晋升为主角,这在他的作品《黑洞频率》、《细细的红线》和《天使之眼》中并未展现出主角风采。他的晋升表明了他具备足够的(de )实力,让我们期待他在本片中的表现。
2、英文别名:The Count of Monte Cristo基督山伯爵法国电影版剧照 资(zī )源类型(xíng ):DVDRip 版本:中法双语(全4集)发行时间:1999年 演员:热拉尔·德帕迪约 Gerard Depardieu 地区:法国 语言(yán ):普通话,法语 内容提要 该片根据法国(guó )著名作家大仲马的同名长篇小说改编,描写的是法国(guó )波旁王(wáng )朝时期发生的一个(gè )报恩复仇的故事。
3、小说中为数不多的下层人物也(yě )不见得更好:卡德鲁斯和(hé )他的妻子,以及贝内德托,都是像维尔福(fú )和唐格拉斯那样的罪犯。从思想上说,大仲马(mǎ )正是在这里与(yǔ )《巴黎的秘密》、《流浪的犹太人》截然不同。他提出的解决办法是不一样(yàng )的,有梦想的性质。
4、通俗历史小说《基督山伯爵》为法国著名作家大仲马(mǎ )的代表作,中国也有一部这样的影视作品,改编自《基督山伯爵》(其实就是照搬,当然不是(shì )前一段特别火的《琅琊榜》,其实它也是抄袭的《基督山伯爵》,如果你看过肯定看出来剧情的相似之处),我要说的是,电视剧《传奇之王》。
5、而第二版的导演雷尼·哈林说:“由于1973年的影片是世界上最著名的恐怖电(diàn )影,所以他们(制作公司(sī )MorganCreek)认为前传的关键就是(shì )要绝对忠实于1973年的原作。他们希望影片能取(qǔ )得绝对的成功,并且要包括原作的所有要素。我想这就是他们对以前的剧本和影片(保罗施瑞(ruì )德拍摄的)不(bú )满意的原(yuán )因。
6、应该是大仲马的《基督山伯爵》改编电影。电影版《基督山伯爵》至少拍过5次不止。你说很老的版本。估计是61年克劳特·乌当-拉哈导演的《基督山伯爵(jué )》(Le Comte de Monte Cristo 1961),在国内上映过,孙道临、毕(bì )克等经典配音。
电影版本跟(gēn )原著不一样。跟绝大部分改编小说的电影一样,《基(jī )督山伯爵》为了适应电影的时间控制、场景布置等问(wèn )题,也有不小(xiǎo )的改动(dòng )。毕竟书页上和荧幕表现(xiàn )东西的难度不一样。
是的,美国电影版基督(dū )山伯爵和原著有很大出入。唐格拉尔在原著里是法老号船上的会计,是典型的阴沉惟利(lì )是图暗(àn )地泼坏水的人物,在《新基督山伯爵里》唐格拉尔变成(chéng )船上的大副,性格也由笑(xiào )里藏刀转为大咧咧流氓一般的人物了。
原著比电影(yǐng )精彩很多倍 原著中有人物的心理描写和男主角在报仇中所用(yòng )到的各种手段,真是相当精彩,感觉(jiào )让人更加沉迷。而(ér )且(qiě )原著中后来还有一个女主角登场,人物繁多 而电影却为了在2个小时内描写出主要情节,舍弃了许多场景和任务,感觉很多地方太过僵硬,跳转得太急。
《基督山伯爵》原著故事情节则复杂的多,穿插了不少的`人物(wù )与故事,而这些(xiē )人物与故事则(zé )又是为主线来服务(wù )的。也许过于庞大的人物(wù )系统,导致了最后故事结局的牵强。具体就不细说了。总之,整部书还是不错的。
原著在主线和支线上比任何(hé )一个(gè )版本的电影都(dōu )细致的多。这本书在情节上(shàng )基本无敌了,一直希望能完全按照原著拍成长篇连续剧,拍成电影难免要删减,至今没(méi )看到过满意的电影或电视剧版(bǎn )本。当然如果没看原著先看电影,还会觉得电影可以一看,但看过书再看电影,基本就觉得没法看了。
其实这就(jiù )是一部《基督山伯爵》的中国化版本。当然,不是(shì )简简单单的蹩脚(jiǎo )山寨(zhài ),里面加入了一些很有趣的新颖的要素——用《基督山伯爵》的剧情模式来套用中国式的故事人物,表(biǎo )达中国式的感情思想,以及借用民国上海的背景来讽刺(cì )映射当下中国现实。
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