1927年中国发动西的音乐教育(yù )莱比锡音乐学院的毕业生萧友(yǒu )梅创建家族了中央大学音乐院后申(shēn )请改名为中央大学音乐专科学校今上海音乐学院都是中国第(dì )一所教授西(xī )方音乐技法的音乐学院萧友梅(méi )18841940字雪朋号思鹤中国比较著名音乐教育家作曲家
当时的许多作家将中国文学与西方音(yīn )乐的主(zhǔ )题相结合郭沫若在诗歌演奏会上中记录了(le )自己在日本看过一场音乐会后感受他提起在听了勃拉姆斯艺(yì )术歌曲(qǔ )永恒的爱和(hé )门德尔松仲夏夜之梦时(shí )引起了神经颤粟
Violin同Piano的(de )结婚
Mendelssohn的仲夏夜的梦都已过了
一个(gè )男性的女青年
女声合唱着Brahms的永远的爱
她那(nà )soprano的高音
唱得我浑身的神经战粟
一千多听众的灵魂都已出窍了
啊沈雄的和雍神秘的澄然磅礴的爱海哟
狂涛嘻嘻笑着掌(zhǎng )声把这灵魂的合欢(huān )惊破了
啊灵魂破裂的悲哀哟
新体诗演奏会上郭沫若
在西方思想的影响下像现(xiàn )代中国知识分子渐渐地正在本能(néng )到艺术的目的不单是娱乐在(zài )那个特殊能量的时代他们就(jiù )开始向世界推(tuī )荐西方文化与(yǔ )西方音乐郁达夫在小说中摘录过瓦格纳唐豪瑟的脚本歌词徐志摩曾为瓦格纳写过一首诗歌听魏格纳歌剧在与家人的书(shū )信中也讲述过特里斯坦与伊索尔德的爱情故(gù )事因此他本人进行过弗里茨克莱(lái )斯勒的中国首演活动
国家大剧院制作瓦格(gé )纳歌剧唐豪瑟剧照
50年代事(shì )实上新中国成立诱发了一三个系列政(zhèng )治动荡但与此同时音(yīn )乐学院的不(bú )断壮大中国的音乐学院慢慢的培(péi )养训练出越来越多的乐器演奏家和作曲家上海音乐学院和中央音乐学院(yuàn )培养了能相匹敌欧洲和苏联的一群钢琴家当时的钢琴小提琴和大提琴(qín )作曲也都能够得到了发展应用了与原来中国旋律有所不同的西方编曲技法
1966年西方音乐被彻底不可(kě )以消失得无(wú )影(yǐng )无(wú )踪的是中国传统音乐音乐学院也渐渐关了这个时期的大(dà )部分音乐作品都以八个革(gé )命样板戏京剧智取威虎山红灯记沙家浜奇(qí )袭白虎团海港芭蕾(lěi )舞剧红色娘子军白毛女交响音乐沙家浜为蓝本如果没有另外革命(mìng )广(guǎng )告宣传而所创作这项西方音乐禁令于1976年难以回复
接着西方古典音乐又一次空前繁荣创(chuàng )建角色于1950年的北京中央音乐学院于1978年新的刚刚开放谭盾陈毅周龙等当代古典浪漫作曲家毕业于(yú )此值得注意的是上海交响乐团于70年代起结束了在世界各地的巡回演出让世界增进交流了对中国当代音乐和传(chuán )统音乐的了解
80年代中国作曲家们在音乐学院的教育(yù )和垂直(zhí )距离政治自由的带动下又开始走出(chū )国门(mén )例如陈其钢曾在巴黎跟了古代(dài )和现代法国著名作曲家奥利维埃梅西安学习谭(tán )盾陈毅和周龙移居了美国纽约
21世纪初中国音乐就开始施展(zhǎn )在(zài )世界舞台上的如此伟大(dà )抱负2007年中国国家(jiā )表演艺术的更高殿堂国家大剧院(yuàn )修建好并又开始运营钢琴家郎朗在2008年夏季奥运会开幕(mù )式(shì )这一全球影响的国际舞台上魔术表演成千上万的学生涌向音乐学院并能提高了全(quán )世界的古典音乐拉奏技术标准这一个个大事件大都中国音乐在国际(jì )上繁荣发展的重要节点
21世纪10年代中国古典音乐市场蓬勃发(fā )展钢琴家郎朗和王羽佳为世界展现了中国(guó )古典音乐家的巨大无比知名度和精湛技巧(qiǎo )中国观众对古典音乐的兴(xìng )趣在再增长有比较新(xīn )的研(yán )究表明中国对古典音乐的兴趣巳经将近了美国人(rén )
中国近当代作曲家宛如空(kōng )中繁星但在外文网站资料中能网上查询到的约有50余位科泽利斯克19世纪末的阿炳包括陈其钢郭文景郝维亚金湘(xiāng )雷蕾刘索拉(lā )李焕之施光南马思聪谭盾叶小纲印青等近当代国内外知名作曲家和董葵等当代华裔作曲家在这些名单其中不免突然发现外文资料的查(chá )询结果与国内我们可谓是(shì )家喻户晓或常看到合(hé )作的作曲家名录有不差异这也在一定程度上从侧面思想活动出我们国内作曲家在国际上的影响力
如果没有将中国歌(gē )剧当做是我那么身(shēn )处其中的我们这对中国歌剧中国作曲家的评价那是自我认识而实际网(wǎng )上查(chá )询外文网站及相关资料则是从他人评(píng )价的层面对自我的认知的有用补充我们之中飞出也可以发现外国人眼中的中国歌剧与国(guó )内见过(guò )和评价的不同之处(chù )可是或因国外网络资料缺失个人查找资料片面性和(hé )主观性等(děng )各方面原因而失偏颇但确(què )实是从另一个侧面反映出(chū )虚无飘渺西方(fāng )眼(yǎn )中的中国(guó )歌剧发展这些中国作曲家是我们从最初的(de )自画像来到3d立体雕塑的详细补充同时未来(lái )我们的歌剧与作曲怎么不再发展怎么立稳脚跟于国际舞台加强国际影响力也可借用(yòng )通过更深度的思考
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