• 1日本浮世绘的相关内容
• 2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联
• 3怎么评价日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内容

浮世绘也就是日本的风俗画版(bǎn )画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常生活风景和演剧(jù )浮世绘(huì )常被认为泛指(zhǐ )彩色印刷的木版画日语称做锦绘而事实上也有手绘的作品在亚洲和世界艺术中它呈现出特异的色调与丰姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画风的启发而浮(fú )世绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘即画家们用笔墨色彩(cǎi )所作的绘画而非木刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行(háng )于京都和大阪这个画派的开始是中有装饰性的它为华贵的建筑作壁画装饰室内的屏风在(zài )绘画的内容上有浓郁的本土气息有四季风景各地名胜尤其擅于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和绘(huì )师的技术成就(jiù )一代代传承遂(suí )为其后的浮世绘艺术(shù )开解了先路江户时代是日本封建(jiàn )社(shè )会的晚期它和我国的清代相极为相似由于经济的增长城(chéng )市里必须出现一种町人文化即市民文化因此市民文化(huà )快速能够(gòu )得到发展中作者云起不需(xū )要量不断扩大更多设计制作(zuò )以供需求从而使肉笔浮世绘进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯(chún )的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用彩(cǎi )笔添入的能够(gòu )的套色版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出(chū )现浮世绘的印(yìn )刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表(biǎo )了日本民族(zú )在艺术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史掌故戏曲场景和中国风名着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民生活的百科全书而所(suǒ )有这个题材的基调则是能够体现(xiàn )新兴(xìng )市民的思想感情一些追求自由(yóu )真正的恋爱和讽刺封建礼教的作品在民间流(liú )播(bō )极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种形式绘本和一枚绘(huì )所谓绘本即是插图画本它在江户初期是以古(gǔ )典小说的(de )插图为开端再后来相继出现简单通俗的插图读物到万治年间紧接着市民小说的产生这种木刻绘(huì )本十分飞速发展中(zhōng )民间画师歌川广重(chóng )便行这种绘(huì )本的(de )创(chuàng )始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画创(chuàng )立了条件画工也更精准一些尺寸大小这时总共有二十束种均按(àn )印模方法套色多寡(guǎ )差别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘木刻技法不追求木(mù )刻的刀味却注意木质(zhì )纹理的表现效果但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并不一定要画刻印三者达成合作来使作品至少毫厘不差的境地他们创造出的木纹法光泽(zé )法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目的上系统的总结进去的作画时经验控制住了过去从来使(shǐ )用毛笔的束缚日本浮世绘是(shì )顺应着市(shì )民经济(jì )文化低糜的年代而才(cái )能产生的对社会生活有哲理的影响并且它更具(jù )很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民间是没(méi )有一个鼎鼎有名画家但到了十九世纪二十年代而资本主义的经(jīng )营十分盛行致使这样的艺术丧失了(le )健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐地地再一次走进衰落浮世绘今虽已被现代印刷术所能用但它(tā )那十分丰富的艺术成果依旧为各国人民所视若珍宝浮世绘不单是江户时代最有特色的(de )绘画但是由于它对西方在现代美术的推进作用而称著世界在西方哪怕被充当整个日(rì )本绘画的代名词从自己制作手段上看浮世绘分为两种木版画和肉笔画前者是制刻印刷而成后者是手绘而成江户时代的人们更好好地珍惜比版画产量小的肉笔画也留下许(xǔ )多最优秀作品可是浮世绘本来(lái )能在巨大无比两个世纪以内的(de )时间内达到旺盛的生命力不大程度上是毕竟(jìng )在木版画这一未新开拓的(de )领域中不追求新技法和新形式的特殊可能性并且浮世绘样式的展开比较(jiào )多是在版画中进行(háng )的在形式方面曾经(jīng )的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内容(róng )上下一界(jiè )其母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新传入的明朝木版插图本的影响在宽永年间不能形成日本木版插图的明确的阶段17世纪后期下一界浮(fú )世草子前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿(gǎo )本并取(qǔ )宽永肖像画样式(shì )江(jiāng )户以1657年的大火为契机市民阶层(céng )滔天大浪(làng )移殖京都文化并凭空创造一人文化的热潮内的初刊众多色情插图本在木版插图上也直接出现新鲜的(de )所创造的欲图直到最后师宣再次出现时风俗画制作的据点始终在(zài )京都与浮(fú )世绘版歪(wāi )相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落可是由于悠久的传统环境的原因木版单张印刷(shuā )业不太高度发达因而浮世(shì )绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖信除此之外(wài )肉笔画外还有大量的歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题(tí )材大部分是美人风俗图(tú )他最擅长以京都风格的精巧细致温软的曲线将女性柔美的姿态表现出在(zài )版画上所以具有新的意义他的美人画极大的刺(cì )激了奥村政信石川丰(fēng )信等江户浮世绘师特别是相对于铃木春(chūn )信美人(rén )画样式的建立起着(zhe )重要的作用在江户(hù )继清信清倍永平安等人后霸气登场的是奥村(cūn )政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居(jū )清满17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世绘版画中又产生了红绘漆绘由(yóu )原先的丹绘反展为更先进科学的手工着色方法再反展为初级和中级彩印红印阶段在外在表现方(fāng )法上还受京都浮世绘的影响整体上(shàng )纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外(wài )那些四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在(zài )红绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样的光泽再撒金粉而平添(tiān )光彩的原因红绘这一(yī )名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘(huì )创造者我听说过是奥村政信他你乃浮世绘师又是出版商富于幻想原本常规西川袖信的(de )画风自己制作(zuò )柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己制作(zuò )美人画和演员画就做推广了这个新比这稍迟而于1730年代出(chū )现的浮(fú )绘据说也由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不多初几采用了当时京都和江户市民引为贵重的蒂机械一种聚(jù )光观测镜这(zhè )充分上级主管部门出他尽量社会动向的性(xìng )格发明(míng )红印大约是1740年肯定受到从长崎再输入的中国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以外例外色彩奥村政信西村重长老早就吸纳这种新手法自己制作出最优秀作(zuò )品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展它另外以后锦(jǐn )绘的准备阶段具有重要意(yì )义它的渊源依附缩小的大和绘大和绘是专供贵(guì )族鉴赏和在上层社会中广泛流(liú )行的一种内带浓郁装饰性的艺术而浮世绘是(shì )态度民间日常生(shēng )活和情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意题材听说后来渐渐(jiàn )再次出现了以相扑风景花鸟包括历史故事等为题材的作品画面的着色开(kāi )始唯有黑白两色逐渐发展中为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日本元禄时(shí )期的(de )菱川师宣是浮世绘艺(yì )术的创始人为日本绘画史再打开了新的境界浮世绘一经出世就造成了南疆市民的喜爱那样的版画的构成与我国古代版画的(de )画印方法同一由画师(shī )雕师拓师按顺序分工合作来完成是需要由画师写画再由雕(diāo )师(shī )刻版最后由拓师听从画面不同色彩分别印拓成画这种在木板平面上刻出(chū )紧张而又(yòu )精致(zhì )的(de )线条再彩拓成画的非常高(gāo )超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思的技(jì )艺不断浮世绘艺术的发展涌入出许多著名画师以外创始人菱川师宣外也很著名的有(yǒu )挑开浮世绘(huì )的黄金(jīn )时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清长(zhǎng )与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内(nèi )六人被称(chēng )作六大浮(fú )世绘(huì )师浮世绘艺术占据地日本画坛二百六十余(yú )年直至明(míng )治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上(shàng )抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画(huà )形式都在绘画的(de )内容上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不善于表现出来女性美(měi )有很高的写实技巧为社(shè )会所欣赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘(huì )在亚洲和世界(jiè )艺术中历经三百余年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印(yìn )象主义诸流派大师也立时造成别种(zhǒng )画风(fēng )的启发但浮世绘更具很高的艺术(shù )价值(zhí )3都对世界绘画艺术才能产生非常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长(zhǎng )长地影响大了世界别的各地的绘画中国的工笔画发展历史悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼(yòu )稚走出了长大成熟工笔画建议(yì )使用尽其脉理的手段取神得形以线立形以形达意获取神态与形体的仙魔无界统一(yī )工笔画在长期的历史发(fā )展中建立起了一套严整的技法体系最大限度地形成这一(yī )画体的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的(de )浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明(míng )代后(hòu )就开始吸收西洋画法技法(fǎ )着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软(ruǎn )件渲染着色粗大2表现形式相(xiàng )同浮世绘是日本的风俗画版(bǎn )画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特的(de )地方(fāng )民族特色的艺术(shù )奇葩是是个的花街柳巷艺术要(yào )注意描绘出人(rén )们日常生活风景和演剧而中国工笔画主要注意以山水及诸禽鸟花卉等工笔画以精谨比较细腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现

3怎么评价(jià )日本的浮世绘(huì )

对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具特色的(de )绘画艺术之一也岛国传统文化的最重要组(zǔ )成(chéng )部分但他(tā )不得已(yǐ )提道的是浮世(shì )绘毕竟并非(fēi )什么东西高雅的艺术(shù )也没法再次(cì )蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该是(shì )一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世即(jí )为尘世俗世之意浮世(shì )绘则是态度俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所指的那就是花街柳巷的(de )春情艳景(jǐng )说得再不委婉些最初的浮世绘那就是日本的春宫图态度(dù )的是古代日本(běn )的春情交易

日(rì )本的浮世绘兴起于江(jiāng )户时代并对后世产生了重要影响(xiǎng )

浮世绘一种装饰绘画其兴起与古代日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的(de )繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应运而(ér )出

那些个纸醉金迷的场所也没少装饰与点缀而(ér )与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定以外只不过是的情色场景外也些表现日本风土人情的浮世绘(huì )当然了总体来说浮世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代的发展浮世绘的绘画技艺也被其余形(xíng )式(shì )的绘(huì )画或艺术所合理借鉴(jiàn )如果不是不甑别人们非常容易将后世的日本风俗画与江户时代的浮世绘相混肴

不过浮世绘是本身日本特色和岛国风情(qíng )的绘画形式是某种特定历史环境下的产物(wù )哪怕其表现出内容多有情色意味但在(zài )绘画技(jì )巧上应该颇显成就的

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