• 1日本浮世绘的相关内容
• 2日本(běn )的浮世绘与中国的工笔画有(yǒu )什(shí )么区别与联
• 3怎么评价日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内容

浮(fú )世绘也就是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特色的艺术奇葩是(shì )是个的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷的木(mù )版(bǎn )画日语称做锦绘而事实上也有手绘的作品在亚洲和世界艺术(shù )中它呈现出特异的色调与丰姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画风的(de )启发而浮世绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺术初期原为肉(ròu )笔浮世绘即画家们用笔墨色彩所作的(de )绘画而非木刻统一(yī )印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于京都和大阪这个画派的开始是中有装饰性的它为华贵的建筑(zhù )作壁画(huà )装饰室内的屏风在绘画的内容上有浓郁的本土气息有四季风景各地名胜尤(yóu )其擅于表现出来女性美有很(hěn )高的写实技巧为(wéi )社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就一代代传承遂为其(qí )后的浮世绘艺术开解了先路江户时代是日本封建社会的晚期它和我国的清代相极为相似由于经济的增长城市(shì )里必须(xū )出现一种(zhǒng )町人文化即(jí )市民文化因此市民文化快速能够得到发展中作者云起不需要量不断扩大更多设计制作以供需求从(cóng )而使肉笔浮世绘进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后(hòu )发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能(néng )够的(de )套色版画(huà )锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现(xiàn )浮世绘的印刷(shuā )技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了日本民族在艺(yì )术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事(shì )民间传说历史掌故戏曲场景和中国风名着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民生活的百(bǎi )科全(quán )书而所有这个题材的基调则是能够体现(xiàn )新兴市民的思想感情一些追求自由真正的恋爱和讽刺封建礼教的作品(pǐn )在民间流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种形式绘本和一(yī )枚绘所谓绘本即是插图画本它在江户初期是以古典小说的插图为(wéi )开端再后(hòu )来(lái )相继出现简单通俗的插(chā )图读物到万治年间紧接着市民(mín )小说(shuō )的产生这种木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川广重便行这种绘本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一(yī )幅画创立了条件画工也更精准一些尺寸大小这时总共有二十束种均按印模方法套色多寡差别而(ér )分为墨绘丹绘漆绘浮绘(huì )锦绘蓝绘等品种浮世绘木刻技法不追求木(mù )刻的刀(dāo )味却注意木质纹理(lǐ )的表现效果但是相对于线条的流畅放进(jìn )极比较多的地位并不一定要画刻印三者达成合作来使作(zuò )品至少毫厘不差的(de )境地他们创造出的木纹法光泽法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配色取(qǔ )得相同高度和谐这一目的上系(xì )统的总结进去的作画时(shí )经验控制住了过去从来使用毛笔的束缚日本浮世绘是顺(shùn )应着市民经济文化低糜的(de )年代而才能产生的对社会生活有哲理的影响并且它更具很强的(de )生命力浮世绘的作者都行伍出身民间是没有一个鼎鼎有名画家但到了十九世纪二十年代(dài )而资本主义(yì )的经营十分盛(shèng )行致使这样的艺术丧失了健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐地地再一(yī )次走进衰落浮世绘今虽已被现代印刷术所能用但它那(nà )十分丰富的艺术成果依旧为各国人民所视(shì )若珍宝浮世绘不单是江户时(shí )代最有特色的绘画但是由于它对西方在现代美术的推进作用而称著世界在西方哪怕被充当整个(gè )日(rì )本绘画的代名词从自己制作手段上看浮世绘分为两种木版画和肉(ròu )笔画前者是制(zhì )刻印刷而成后者是手绘而成江户时代的人们更好好(hǎo )地珍惜(xī )比版画产量小的肉笔画也留下许多最优秀作品可是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以内的时间内(nèi )达到旺盛的生命力不大程度上是(shì )毕竟在木版画这一未新开拓的领(lǐng )域中不追求新技法和新形式的特殊可能性并且浮世绘样式的展开比较多是在版画中进行的在形式方面曾经的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内容上下一界其(qí )母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新传入的明朝木版插图本的影响在宽永年间不能形成日本木(mù )版插图的明确的阶段17世纪后期下一界浮世草(cǎo )子前驱的新插图本(běn )适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民(mín )阶层滔天大浪(làng )移殖京都文化并凭空创造一人文化的热潮内(nèi )的初刊(kān )众多(duō )色情插图本(běn )在木版插图上也直接出现新鲜的所创造的(de )欲图直到最后师宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落可是由于悠久的传统环境的原因木版单张印刷业不太高度发(fā )达因而浮世绘木叛画始祖的桂(guì )冠(guàn )戴到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖(xiù )信除此之外肉笔画外还有大量的歪(wāi )本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材大部分是美人风俗图他最擅(shàn )长以京都风格的精巧细致温软的曲线将女性柔美的姿(zī )态表现出在版画上所以具有新的意义他的(de )美人画极(jí )大的刺激了奥村政信石川丰信等江户浮世绘师特别(bié )是相对于铃木春信美(měi )人(rén )画样式的建立起着重要的(de )作用在(zài )江户继清信清倍永平安等人后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居(jū )清满17551785等在(zài )他们亢奋状态的时期内浮世绘版画中又产生了(le )红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的(de )手工着色方法再反(fǎn )展为初(chū )级和中级彩印红(hóng )印阶段在外在(zài )表现方法上还受京都浮世绘的影响整体上纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些(xiē )四五色再细心分(fèn )色描摹的方法漆绘是在红绘(huì )中的头发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样的光泽(zé )再撒金粉而平添光彩的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片将(jiāng )它和在漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村政信他你乃浮世绘师又是出版商富于幻想原本常(cháng )规西川袖信的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己制作美人画和演员(yuán )画就做推广了这个新比这稍迟而于1730年(nián )代出现的浮(fú )绘据说也由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不(bú )多(duō )初几采用了(le )当时京都和江户市民引为贵(guì )重的蒂机械一种聚光观(guān )测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印(yìn )大约是1740年肯定受到从长崎再输入(rù )的中国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以外例外色彩奥村政信西村重长老早就吸纳(nà )这种新手法自己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展它另外以后锦绘的准备阶段具有重要意义它的渊源依附缩小的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行的一种内带浓郁装饰性的艺术而浮世绘是态度民间日常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以(yǐ )美人绘和役者绘戏剧(jù )人物(wù )画(huà )为(wéi )主要(yào )注意题材听说后来渐渐再次出现了以相扑风(fēng )景花鸟包括历史(shǐ )故(gù )事等为题材的作品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发(fā )展中为简单点彩色后来拥有多色的(de )锦绘(huì )日本元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺术的创(chuàng )始人(rén )为日本绘画史再打开了新的(de )境界浮世绘一经出世就造成了南疆市民的喜爱那样的版画的构成与我国古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成是需要由画师写画再由雕师刻版最后由拓师听从画面不同色彩分别(bié )印(yìn )拓成画这种在(zài )木板平面上刻(kè )出紧张而又精致的线条再彩拓成画的非常高超技术曾被西方画家视为一(yī )种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺术的发展涌入出许(xǔ )多著名画(huà )师以外创始人菱川师(shī )宣外也很著名的有挑(tiāo )开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人(rén )绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风景(jǐng )绘技巧推上顶峰的一立(lì )斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘师浮世绘艺术占据地日本画坛二百六十余年直(zhí )至明治维新(xīn )拉开序(xù )幕前(qián )逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二者的联系1部(bù )分绘画内容的是一样的两种绘画形式都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不善于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所欣赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三百余年引响深及(jí )欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也立时造成别种画风的启发但浮世绘更具很高的艺术价(jià )值3都(dōu )对世界绘画艺术才能(néng )产生非常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞洁戒着一种奇(qí )特的(de )民族艺术(shù )并长长地(dì )影响大了世界别的各地的绘(huì )画中国的工笔画发展历史悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼稚走出了长大成熟工笔画建议(yì )使用尽其脉理的手段取神得形(xíng )以线立形以形达意获取神(shén )态与形体的仙魔无界统一工笔画在长(zhǎng )期的历史发展中建立起了一套严整的技法体系最大限度地形成这一画体的独特风(fēng )格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软(ruǎn )件(jiàn )渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族特色的艺(yì )术奇葩是是个的花街柳巷艺术要注意描绘出人们日常生活风景和演剧而中国(guó )工(gōng )笔画主要注意以山水及诸禽(qín )鸟花卉(huì )等工笔(bǐ )画以精谨比较细(xì )腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现

3怎么评价日本(běn )的浮世绘

对日本的(de )浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具特色的(de )绘(huì )画艺术之一也岛国传统文化的最重要组成部分但他不得(dé )已提道的是浮世绘毕竟并非什么东西高雅的(de )艺术也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世即为尘世俗世之意浮世绘则是态度(dù )俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所指的那就是花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些最(zuì )初的浮世绘那就是日本的春宫图(tú )态度的是古代(dài )日本的春(chūn )情交(jiāo )易

日本的浮世绘兴起于江户时代并(bìng )对后世产生了重要影响

浮世绘一种装饰绘画其兴起与古代日本的情色产业有直接关系(xì )在江户时代即1050年1603年(nián )至1867年的原因日本商业的繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应(yīng )运(yùn )而出

那些个纸醉金迷的场所(suǒ )也没少装饰与点缀而与之相适应适应的浮山宗浮世(shì )绘浮(fú )世绘的题材也全都也是床弟

肯定以外只不过是的情色场景外也些表现日本风土人(rén )情的浮世绘当然了总体来说浮世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代的发(fā )展浮世绘的绘画技艺也被其余形式的(de )绘画(huà )或艺术(shù )所合理借鉴如果不是不甑别人们非常容易将后世的日本风俗画与江户时代的浮世绘相混肴

不过浮世绘是本身日本特色和岛国风情的绘画形(xíng )式是某种特定历史环境下的产物哪怕其表现出内容多有情色意味但在绘画技巧上应该颇显成就的

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