1927年中国发动西的音乐教育莱比锡音乐学院的毕业生萧友梅创建家族了中央大学(xué )音乐院后申请改名为中央大学音乐专科学校今上海音乐学院都是中国第一所教授西方音乐技法(fǎ )的音乐学院萧友梅18841940字雪朋号思鹤中国比较著名音乐教育家作曲家
当时的许多作家将中国文学与(yǔ )西方音乐的主题相结合郭沫若在诗歌演奏会上中记录了自己在日本看过一场音乐会后感受他提起在听了勃拉姆斯艺术歌曲永恒(héng )的爱和门德(dé )尔松仲夏夜之梦时引起了神经颤粟
Violin同Piano的结婚(hūn )
Mendelssohn的仲夏夜的梦都(dōu )已过了
一个男性的女青年
女声合唱着Brahms的永远(yuǎn )的爱
她那(nà )soprano的高音
唱得我浑身的神(shén )经战粟
一千多听众的灵魂都已出窍了
啊沈雄的和雍神秘的澄(chéng )然磅礴的爱(ài )海哟
狂涛嘻嘻笑着(zhe )掌声把这灵魂的(de )合欢惊破了
啊灵魂破裂的悲哀哟
新体诗演奏会上郭沫若
在西方思想的影响下像现代中国知识分子渐(jiàn )渐地(dì )正在本能到(dào )艺术的目的不单是娱乐在那个特殊能量的时代(dài )他们就开始向世界推荐西方文化与西方(fāng )音乐郁达夫在小说中摘录过瓦格纳唐豪瑟的脚(jiǎo )本歌词徐志摩(mó )曾为瓦格纳写过一首诗歌(gē )听魏格纳歌剧在与家人的书信中也讲述过(guò )特里斯坦与伊索尔德的爱情故事因此他本人进行(háng )过弗里茨克莱斯勒的中国首演活动
国家大剧院制作瓦格纳歌剧唐豪瑟剧照
50年代事实上新(xīn )中国成立诱发了一三个(gè )系列政治动荡但与此同时音乐学院的不断(duàn )壮大中国(guó )的音乐学院慢慢的培养训(xùn )练出(chū )越来越多的乐器演奏家和作曲家上海音乐学院和中央音(yīn )乐学院培(péi )养了能相匹敌欧洲和苏联的一群钢琴家当时的钢琴(qín )小提琴和大提琴(qín )作曲(qǔ )也(yě )都能(néng )够得到了发展(zhǎn )应用了与原来中国旋律有所不同的西方编曲技法
1966年西方音乐被彻底不可以消失得无影无踪的是中国传统音乐音乐学院也渐渐关(guān )了这个时期的大部分音乐作品都(dōu )以八个革命样板戏京剧智取威虎(hǔ )山红灯记沙家浜奇(qí )袭白(bái )虎团海港芭蕾(lěi )舞剧(jù )红色娘子军白毛女交响音乐沙家浜为蓝本如果没有另外革命广告宣传而所创作这项西方音乐禁令于1976年难以回复(fù )
接着西(xī )方古典音乐又一次空前繁荣创建角色于1950年的北京中央音乐学院于1978年新的刚刚开放谭盾陈毅周龙等当代古典(diǎn )浪漫作曲家毕业于此值得注意的是上海交响乐团于70年代起结束了在世界各(gè )地的(de )巡回(huí )演出让世界增进交流了对中国当代音乐和(hé )传统音乐的了解
80年代中国作曲家们在音(yīn )乐学院(yuàn )的教育和垂直距离政治自由的带动下(xià )又开始走出国门例如陈其钢曾在巴黎跟了古代和现(xiàn )代法国著名作曲家奥利维埃(āi )梅西安学习谭盾陈毅和周龙移居了美国纽约
21世纪初中国音乐就开始施展在世(shì )界舞台上的如此伟大抱负2007年中国国家表演艺术的更高殿堂国家大剧院修建好并又开始运营钢琴家郎朗(lǎng )在2008年夏季奥(ào )运会开幕式这一全(quán )球影响的国际舞台上魔术表演成千上万的学生涌向音乐学院并能提高了全世界的古典音乐拉奏技术标准这一个个大事件大都中国音乐在国际上繁荣发展的重要节点
21世纪10年代中国古典音乐市场蓬勃发展钢琴家(jiā )郎朗和王羽佳(jiā )为世界展(zhǎn )现了(le )中国古典音乐家的巨大无比知名度和精湛技巧中(zhōng )国(guó )观众对古典音乐的兴趣在再增长有比较新的研究(jiū )表明(míng )中国对古典音乐的兴趣巳经将近了美国人
中国近当代作曲家宛如(rú )空中繁星但在外文网站资料中能网上查询到的约有50余位科泽利斯克19世纪末的阿炳包括陈其钢郭文景郝维亚金湘雷蕾刘索拉李焕之(zhī )施光南马思聪谭盾叶小纲印青等近当代国(guó )内外知名作曲家和董葵等当代华裔作曲家在这些名单其中不免突然发现外文资料的查询结果与国内我们可谓是家喻户晓(xiǎo )或常看到合作的作曲家名录有不差异(yì )这也在一定程度上(shàng )从侧面思想活动出我们国内作曲家在国际上的影响力(lì )
如(rú )果没有将中国歌剧当做是我那么身处(chù )其中的我们这对中国歌剧(jù )中国作曲家的评价那是自我认(rèn )识而实际网上(shàng )查询外文网站及相关资料则是从他(tā )人(rén )评价的层面对自我的认知的有(yǒu )用补充(chōng )我们之中(zhōng )飞出也可以发现外国人眼中的中国歌剧与国内见过和评价(jià )的不同之处可是或因国外网络资料缺失个人查找资料片面性和主观性等各方面原因而失偏颇但确实是从另一(yī )个侧面反映出虚无飘渺西方眼中的中国歌剧发展这些中国作曲家是我们从最初的自画像来到3d立体雕塑的详细补充同时未来我们的歌剧与作曲怎么不再发展怎么立稳脚跟于国际舞台加(jiā )强国际影响力也可借用通过更深度的思考
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