• 1日本浮世绘的相关内容
• 2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么(me )区别与联
• 3怎么评价(jià )日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内容

浮世绘也就是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德(dé )川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术主要所(suǒ )描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷的木版画日语称做锦绘(huì )而事实上也有手绘的作品在(zài )亚洲和世(shì )界艺术中它呈现出(chū )特异的色调与丰姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各地十九世纪欧(ōu )洲从古典(diǎn )主义到(dào )印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画风的启发而浮世绘本身很高的艺术价(jià )值浮世绘的艺术初(chū )期原为肉笔浮世绘即画家们用笔墨色彩所作(zuò )的绘画而非木刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于(yú )京都和大阪这个画(huà )派的开(kāi )始是中有装饰性的它为华贵的建筑作壁画(huà )装饰室内的屏风在绘(huì )画的内容上有浓郁(yù )的本土气息有四季风景各(gè )地名(míng )胜尤其擅于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就一代代传承(chéng )遂为(wéi )其后的浮世绘艺术开解了先路江户时(shí )代是日本封建社会的晚期它和我(wǒ )国的清代相极为相似由于经济的增长城(chéng )市里必须出现一种町人文化即市民文化因此市民文化快速能够得到发展中作者云起不需要量不断扩(kuò )大更多设计制作以供需求从而使肉笔浮世绘(huì )进入(rù )到(dào )版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后(hòu )发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套色版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技术提(tí )升一个高(gāo )潮如锦秀万花绚烂多姿代表了日本民族在艺术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史掌故戏曲场景和中国(guó )风(fēng )名着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争事(shì )件或笔墨(mò )书写山川景物它完全(quán )是江户时(shí )代人民生活的百科全书而所有这个题材的基调则是能够(gòu )体现新兴市民的思想(xiǎng )感(gǎn )情一(yī )些追求自由真正的恋爱和(hé )讽刺封建礼(lǐ )教的作品在民间流(liú )播极广(guǎng )浮世绘木刻总结(jié )出声大概情况有两种形式绘本和一枚绘所谓绘本即是插图画本它在江户初期是以古典小说的插图为开端再后来相继出(chū )现简单通俗的插图读物到(dào )万治年间紧接着市民小说(shuō )的产生这种木刻绘(huì )本十分飞速发展中民间(jiān )画师歌川广重便行这种绘本的创始人一枚(méi )绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画创立了条件画工也更精准一些尺寸大小这时总共有二十束种均按印模方法套色多寡差别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘木刻技法不追求木刻的刀(dāo )味却注意木质纹理的表现效果(guǒ )但是相对于线条的流畅(chàng )放进极比较多的地位并不一定要画刻印三者达成合作来使作品至少毫厘不差的境地他们创造出的木纹法光泽法云母粉(fěn )法无色印刷(shuā )法和也是在少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目的上系统的总结进去的作画时经验控制住了过去从来使用毛笔的束缚日本浮世绘是顺应着市民经济文化(huà )低糜的年代而才能产生的对社会生活有哲理的影响并且它更具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民(mín )间是没有一个鼎鼎有名画家但到了十九世纪二十年代而资本(běn )主义的经营十分盛行致使这样的艺术丧失了健康(kāng )的内容追求纯粹(cuì )色情和低级趣味渐渐地地(dì )再一次走进衰落浮世绘(huì )今虽已(yǐ )被现代印刷术所(suǒ )能用但它那十分丰富(fù )的艺(yì )术成果依旧为各国人民所视若(ruò )珍宝浮世绘不单是江户时代(dài )最有特色的绘画但是由于它对西方在现代美术的推(tuī )进作用而称著世界在西方哪(nǎ )怕被充当(dāng )整个日本绘画的代名(míng )词从自己制作手段上看浮世绘分为两种木版画(huà )和肉笔画前者是制刻印(yìn )刷而成后者是手绘而成江户时代的人们更好好地珍惜比(bǐ )版画产量小的肉笔画也留下许多最优秀作品可是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以内的时间内达到旺盛的(de )生命力不大程度上是毕竟在木版画这一未新开拓的领域中不追求新技法和新形式的特殊可能(néng )性并且浮世绘样式的展开比较多是在版(bǎn )画中进行的在形式方面曾经的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内(nèi )容上下一界其母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新传入的明朝木(mù )版插图本的影响在(zài )宽永年间不能形成日本木版插图的明确的阶段17世纪后期下一界浮世(shì )草子前驱的新(xīn )插图(tú )本(běn )适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像画样式江户以1657年的(de )大火为契机市民阶层滔(tāo )天大浪移殖京都文化并凭空创造(zào )一人文化的热潮内的初刊众多色(sè )情插图本(běn )在木版插图上也直接出现新鲜的所创造的欲图直到最后师宣再次出现时风俗画制作的据点(diǎn )始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落(luò )可是由于悠久的传统环境的原因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿(yuàn )意注意但活动年代稍迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪本插(chā )图本可与江户浮世绘师正面抗衡(héng )并且大多为墨印题材大部分是美人风俗图他最擅长以京都风格(gé )的精巧细致温软的曲线将女性柔美的姿态表现出在版画上所以具有新的意义他的美人画极大的刺激了奥村政信石川丰信等江户浮世绘(huì )师特别(bié )是相对于铃木春信美人画样式的建立起着重要的作用在江户继清信清倍永平安等人后霸气登场的是奥村政(zhèng )信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世绘版(bǎn )画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学(xué )的手工着色方法再反展为初级和中级(jí )彩印(yìn )红印阶段在(zài )外在表现方法上还受京都(dōu )浮世绘(huì )的影响整体(tǐ )上纤细化抒情化红绘是用红颜料代(dài )替(tì )丹再另外那些四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发和衣带的(de )着墨部分掺胶而才发出漆一样的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创(chuàng )造者我听(tīng )说过是奥村政信他(tā )你乃浮世绘师又是出版商富于幻想原本常规西川袖信的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间(jiān )用漆绘手法自己制作美人画和演员画就做推广了这(zhè )个新比这稍迟而于1730年代出现的浮(fú )绘据说也(yě )由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑(zhù )透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不多初几采用了当时京都和江户市民引为贵重(chóng )的蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会(huì )动向的性格发明红印大约是1740年肯定受到从长崎再输入的中国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以外例外(wài )色彩奥村(cūn )政信西村重长老早就吸纳这种新(xīn )手法自己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向(xiàng )多色数码(mǎ )印刷发展它另外以后锦绘的准备阶段具(jù )有重要意义它的渊源依附缩小的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行的一种内带浓郁装饰性的艺术而浮世绘是态度民间日常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘曾(céng )经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意题材听说后来渐渐再次出现(xiàn )了以相扑风景花鸟(niǎo )包括历史故事等为题材的作品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发展中为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日(rì )本元禄时(shí )期的菱(líng )川师宣是浮世绘艺(yì )术的创始人为日本绘画史再打开了新(xīn )的境界浮世绘一经出世就造成了南疆市民的喜爱那样的版画的构成与我国古代版画的(de )画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成(chéng )是需要由画师写画再由雕师刻版最后由拓师听从画面不同色彩分别印拓成画这种在木板平面(miàn )上刻出紧张而又精致的线条再(zài )彩拓成画的非常高(gāo )超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺术的发展涌入出许多著名(míng )画师以外创始人菱川师宣外也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大(dà )师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写(xiě )乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上(shàng )顶峰的一立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘师浮世绘艺术占据地日本画坛二百六十(shí )余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的(de )东洋(yáng )艺术(shù )明珠在世界美(měi )术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区(qū )别(bié )与联

一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形(xíng )式都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各地名胜特(tè )别不善于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所欣赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三百余年引响深及欧(ōu )亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义(yì )诸流(liú )派大师也立时造成别种画风的启发但浮世绘更具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生非常深远日本的(de )浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长长地影响大了世界别的各(gè )地的绘画中国的(de )工笔画发展历史悠久从战国到两宋工笔画的创作(zuò )从天真幼稚走出了长大成熟工笔画建议使用尽其脉理的手段(duàn )取神得形以线立形以形达意获取神态与形体的仙魔无界统一工笔画在长期的历史发展中建立起了一套严整的技法体系最大限度地形成这一画体的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承(chéng )唐代绘画(huà )风格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色粗大2表现形式相(xiàng )同浮世绘是日本的风俗画(huà )版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术要注意描绘出人们日常生(shēng )活风景和演剧而中国工笔画主要注意以山水及诸禽(qín )鸟花卉等工笔画以精谨比较细(xì )腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现

3怎(zěn )么评价日本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日(rì )本最具特色的绘画艺术之一也岛国传统文化的最重要组成部分(fèn )但他不(bú )得已提道(dào )的(de )是浮世绘毕竟并非什么东西高雅的艺术也没(méi )法再次蝉联大雅之(zhī )堂毕竟浮世绘本身应该是一种(zhǒng )渐渐衰落于花街柳(liǔ )巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世(shì )即为(wéi )尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世景象(xiàng )的绘画这种俗世景象初始时所指的那就是花街柳巷的(de )春情艳景说得再不委婉些最初的浮世绘那就是日本(běn )的春宫图态度的(de )是古代日本的春(chūn )情交(jiāo )易

日本的浮世绘兴起于(yú )江户时代并对后世产生了重要影响

浮世绘一(yī )种装饰绘画其兴起与古代(dài )日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因(yīn )日本商业(yè )的繁盛和社(shè )会风气的开放许多花街柳巷应运而出

那些个纸醉金迷的场所也没少装饰与(yǔ )点缀而与之(zhī )相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定以外(wài )只不过是的情色场景外也些表现日本风土人情的浮世(shì )绘当然了总体来说浮世绘还多是(shì )些花街柳巷的题材

随着时代(dài )的发展浮世绘的绘画技艺也被其余形式的绘画或艺术所合理借鉴如果不是不甑别人们非常容易将后世的日(rì )本风(fēng )俗画与江户时代的浮(fú )世绘相混肴

不过浮世绘是本身日本特色和岛国风情的绘画形(xíng )式是某种(zhǒng )特定历史环境下的产物哪怕其表现出内容多有情色意味但在绘画技巧上应该(gāi )颇显成就的

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