1927年中国发动西的音乐教育莱比锡音乐(lè )学院的毕业生萧友梅创建家族了中央大学音乐院后申请改名为中央大学音乐专科学校今上海音乐学院都是(shì )中国第一所教授西方音乐技法的音乐(lè )学院萧友梅18841940字雪朋号思鹤中国比较著名音乐教育家作(zuò )曲家
当时的许多作家将中国文学与西(xī )方音乐的主题相结合郭沫若在(zài )诗歌演奏会上中记录(lù )了自己在日本看过一(yī )场音乐会后感受他提起在听了勃拉姆斯艺术(shù )歌曲永恒的爱和门德尔松仲夏夜之梦时引起了神经颤粟
Violin同(tóng )Piano的结婚
Mendelssohn的仲夏夜的梦都已过(guò )了
一个男性的女青年
女声合唱着Brahms的永远(yuǎn )的爱
她那soprano的高音
唱得我浑身的神经战粟
一千多听众的灵魂(hún )都已出窍了
啊沈雄的和雍神秘的澄然磅礴的爱海(hǎi )哟
狂涛嘻嘻笑着掌声把这灵魂(hún )的合欢(huān )惊破了
啊灵魂破裂的悲哀哟
新(xīn )体诗演奏会上郭沫若
在西方思想的影响下像现代中国知识分子渐渐地正在本能到(dào )艺术的(de )目的(de )不单是娱乐在那个特殊能量的时代他们就开始向世界推荐西方文化与西方音乐郁达夫在小说中摘录过瓦格纳唐豪瑟的脚本歌词徐志摩曾为瓦格纳写过一首诗歌听魏格纳歌剧在与家人的书信中也讲述过特里斯坦与伊索尔(ěr )德(dé )的爱情故事因此他本人进(jìn )行过弗(fú )里茨克莱斯勒的中国首(shǒu )演活动
国家(jiā )大剧院制作瓦格纳歌剧唐豪瑟剧照
50年代事实上新中国成立诱发了一三个(gè )系列政治动荡但与此(cǐ )同(tóng )时音乐学院的不断壮大(dà )中国的音乐学院慢慢的(de )培养训(xùn )练出越来越多的乐器演奏家和作曲家上海音乐学院和中央音乐学院培养了能相匹敌欧洲和苏联的一群钢(gāng )琴家当时的钢琴小提琴和大提琴作曲也都(dōu )能够得到了发展应用了与原来中国旋律有所不同的西(xī )方编曲技法
1966年西方音乐被彻底不可(kě )以消失得无影(yǐng )无踪的是中国传统音乐音乐学院也渐渐关(guān )了这个时期的大部(bù )分(fèn )音乐作品都以八个革命样板戏京剧(jù )智取威虎山红灯记沙家浜奇袭白虎团海港芭蕾舞剧红色娘子军白毛女交响音乐沙家浜为蓝本如果没有另外革(gé )命广告宣传而所创作这项西方音乐禁令于1976年难以回复
接着西方古典音乐又一次空前繁(fán )荣创建角色于1950年的北京中央音乐学(xué )院于1978年新的刚刚开放谭(tán )盾陈毅周龙等当代古典浪漫作曲家毕(bì )业于此值得注意的是上海交响乐团于70年代起结束了在世界各地的巡回演出让世界增进交流(liú )了对中国当代音乐和传统音乐的了解(jiě )
80年代中国作曲家们在音乐学院的教育(yù )和垂直距离政治(zhì )自由的带动下又开始走出国门例(lì )如陈其钢曾在巴黎跟了古代和现代法国著(zhe )名作曲家奥利维(wéi )埃梅西安学习谭盾陈毅和周龙移居了美国纽约
21世纪初中(zhōng )国音乐就开始施(shī )展在世界舞台上的如此(cǐ )伟大抱负2007年中国国家表演艺术的更高殿堂(táng )国家大剧院修建好并又开始运营钢琴家郎朗在2008年夏季奥(ào )运会开幕式这一(yī )全球影响的国际舞台上魔术表演成千上万的学生涌向音乐学院并能提高了全世界的古典音乐拉奏技术标准这一个个大事件大都中国音乐在国际上繁荣发展的重要节点
21世纪10年代中国古典音乐市场蓬勃(bó )发展钢琴家郎朗和王羽佳为世界展现了中国古典音乐家的巨大无比(bǐ )知名度和精湛技巧中国观众对古典音乐的兴趣在再增长有比较新的研究表明中国对古典音乐的兴趣巳经将近了美国人
中国近当代作曲家宛如空中繁星但在外文网站(zhàn )资料中能网上查询到的约有50余位科泽利斯克19世纪末的阿炳包括陈其钢郭文景郝维亚金湘雷蕾刘索拉李焕之施光南马思聪谭盾叶小纲印青等近当代国内外(wài )知名作曲家和董葵等当代华裔作曲家在这些名单其中不免突然发现外文资料的查询结果与国内我们可谓是家喻户晓(xiǎo )或常看到合作的(de )作曲家名录有(yǒu )不差异这也在(zài )一定程度上从侧面思想活动出我们国内作曲家在国际上的影响力
如(rú )果没有将(jiāng )中国歌剧当做是我那么身处其中的我们这对中国歌剧(jù )中国作曲家的评价那是自我认识而实际网上查询外文网站及相关资料则是从他人评价的层面对自我的认(rèn )知的有用补充我们之中飞出也可以(yǐ )发现外国人眼中的中国歌剧与国内见过和评价的不同(tóng )之处可是(shì )或因国外网络资料缺失个人查找资料片面(miàn )性和主观性等各方面(miàn )原因而失偏颇但确实是从另一个侧面反映出虚无飘渺西方眼中的中国歌剧发展(zhǎn )这些中国作曲家是我(wǒ )们从最初的自画像来到(dào )3d立体雕(diāo )塑的详细补充同时未来我们的歌剧与作曲怎么不再发展怎(zěn )么立稳脚跟于国际舞台(tái )加(jiā )强国(guó )际影响力也(yě )可借(jiè )用(yòng )通过更深度的思考
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