• 1日本浮世绘的相关内容
• 2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联
• 3怎么评价日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内容

浮世绘也就是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常生活风景和演(yǎn )剧浮世绘常被认(rèn )为泛指彩色印刷的(de )木版画日语称做锦绘而(ér )事实上也有手绘的作品在亚洲和世界艺术中它呈现出(chū )特异的色调与丰姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各地(dì )十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画风的启发而浮世绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺术初期原为肉笔浮世(shì )绘即画家们用笔墨色彩所(suǒ )作的绘画而非木刻(kè )统一印制的(de )绘画肉笔(bǐ )的浮世绘十分盛行于京都和大阪这个画派的开始是中有装饰性的它(tā )为华贵的建(jiàn )筑作壁画装饰室内的屏风在绘画的内容上有浓郁的本土气息有四季风(fēng )景各地名胜尤其擅于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和(hé )绘师的(de )技术成就一代代传承遂为其后的浮世绘艺术开解了先路江户时代(dài )是日本封建社会的晚期它和我(wǒ )国(guó )的清代相极为相似由于经济的增长城市里必须出现一种町人文化即市民文化(huà )因(yīn )此市民文化快速能够得到发展中作者云起不需(xū )要量不断扩大更多设计制作以供需求从而使(shǐ )肉笔浮世绘进入到(dào )版画浮世绘阶段浮世(shì )绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套(tào )色版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的(de )印刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代(dài )表了日本(běn )民族在(zài )艺术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史掌故戏曲场景和中国风名着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民生活的百(bǎi )科全书而所有这(zhè )个题材的基调则是(shì )能够体现新兴市民的思想感情一些追求自(zì )由(yóu )真正的恋爱和讽刺封建礼教的作品在民间流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种形式绘本和一枚绘所谓绘本即是插图画本它在江户(hù )初期是以古典小说(shuō )的插图为开端再(zài )后(hòu )来相继出现简单(dān )通俗的插图(tú )读(dú )物(wù )到万治年间紧接着(zhe )市民小说的产(chǎn )生这种木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川广重便行这种绘本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画创立了(le )条件画工也更精准一(yī )些(xiē )尺寸大小这时总(zǒng )共有二十束种均按印模方法套色多寡差别而(ér )分为墨绘丹绘(huì )漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘木刻技法不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效果但是(shì )相对于线条的流畅放进极比(bǐ )较多的地(dì )位并不一定要画刻印三者达成合作来使作品至少毫厘不差(chà )的境地他们创造出的木纹法光泽法云母粉(fěn )法无色(sè )印刷法和也是在少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目的上系统的总结进去的作画时(shí )经验控(kòng )制住了过去从来使用毛笔的束(shù )缚日本浮世绘是顺应着市民经济文化低糜(mí )的(de )年代而才能产生的对社会生活有哲理的影响并且它更具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民间(jiān )是没(méi )有一个鼎鼎有名画家但到了十九世纪二十年代而资本主义的经营十分盛行致使这样的艺术丧失了健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐地地再一次走进衰落浮世绘今虽已被现代(dài )印刷术所能用但它那十分丰富的(de )艺术成果依旧为各国人民所视若珍宝浮世绘不单是江户(hù )时代最有特色的绘(huì )画但是由于它对西方在现代美术的推(tuī )进作用而称著世界在西方哪怕被充当整个日本绘画的代名词从自己制作手段上看浮世绘分为两种木版画和肉笔画前者是制刻印刷(shuā )而成后者是手绘而成(chéng )江户时代的人们更好好地珍惜比版画产量(liàng )小的肉(ròu )笔画也留下许多最优秀作品可是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以内的时间内达到旺盛的生命力不大程度上是毕(bì )竟在木版画这一未新(xīn )开拓(tuò )的领域中不追求新技法和新形式(shì )的特殊可能性并且浮世绘样式的展开比较多是在版画中进行的在(zài )形式方面曾经的浮世绘版画母胎(tāi )的是木版插图本在内容上下一界(jiè )其母胎的则是宽永风俗画木版画(huà )在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新传入的明朝木版插图本的影响在宽永年间不能形成日本木版插图的明确的阶段17世纪后期下一界(jiè )浮世草子前驱的新插图本适应发展迅猛(měng )市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空(kōng )创造一人文化的热潮内的初(chū )刊众多色情插图本(běn )在木版插图上也直接出现新鲜的所创造的欲图直到最后师(shī )宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落可是由于悠久的传统环境的原因木版(bǎn )单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的(de )业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖信(xìn )除此之外肉笔画外还有大量的歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨(mò )印题材大部分是美(měi )人风(fēng )俗图他最擅长以京都风格的精巧细致温软的曲线将女(nǚ )性柔美的姿态表现出在版画上所以具有新的意义他的美人画极大的刺激了奥村政信石(shí )川丰信等江户浮世绘师特别是相对于铃木春信美人画样式的建立起着重要的作用在江户继清信清倍永平安等人后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世绘版画中又产生了红绘漆绘由原(yuán )先的丹绘反展为更先进科学的手工着色方法再反展为初级和(hé )中级彩印红印阶段在外在(zài )表现方法上还受京都(dōu )浮世绘的影响整体上纤细化抒(shū )情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些四五色再细心分色描摹的方法(fǎ )漆绘是在红绘中的头发和衣带的着墨(mò )部分掺胶而才发出漆一样的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这一名(míng )称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村政信他你乃浮(fú )世绘(huì )师又是出版商富于幻想原(yuán )本常规(guī )西川(chuān )袖信的(de )画风自己制作柔和温润的墨印和丹(dān )绘17151720年间用漆绘手法自己(jǐ )制作美人画和演员画就做推广了这个新比(bǐ )这稍迟而于1730年代出现的浮绘据说也由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不多初几采用了当时京都(dōu )和江户市民(mín )引为贵重的蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印大约是(shì )1740年肯定受到从长崎再输入的中国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以外例外色彩奥村政(zhèng )信西村重长老早就吸纳这种新手法自己制作出最优秀作品红印从1760年(nián )顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发(fā )展它另外以后锦绘的(de )准备阶段(duàn )具有重要意(yì )义它的渊源(yuán )依附缩小(xiǎo )的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行的一种内带浓郁装饰性的艺术而浮世绘是态度民间日常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人(rén )绘和役者绘(huì )戏剧(jù )人物画为主要注意题材听说后(hòu )来渐渐再次出(chū )现了以相扑风景花鸟(niǎo )包括历史故事等为题材的(de )作品画面(miàn )的着色开始唯有黑白两色逐渐发展中为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日本元禄时期的菱川(chuān )师宣是浮世(shì )绘艺术的创始人为日本绘画史再打开了新(xīn )的境界浮世绘一经出(chū )世就造成了南疆市民的喜爱那样的版画的构(gòu )成与我国(guó )古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合(hé )作(zuò )来完成是需要由画师写画再由雕师刻版(bǎn )最后由拓师听从画面不同色彩分别印拓成画这种在木板(bǎn )平面上刻出紧张而又精致的线条再彩拓成画的(de )非常高超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思的技艺不断(duàn )浮世绘(huì )艺术的发展涌入出许多著名画师以外创始人菱川师宣外也很著名的有挑(tiāo )开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居(jū )清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实派大(dà )师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘师浮世绘艺术占据地日本画坛二百六十余年直至明治维新拉开(kāi )序幕前逐渐完全消(xiāo )失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮(fú )世绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二者的联系(xì )1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息(xī )有四季风景各地名胜特别(bié )不善于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所欣赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经(jīng )三百余年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主(zhǔ )义到印象主义诸流派(pài )大师也立时造成别种画风的启发但浮世绘更具(jù )很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生非常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞洁戒着一种(zhǒng )奇(qí )特的民族艺术并(bìng )长长地影响大了世界(jiè )别的各地的绘画中国的工(gōng )笔画发展历史悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼稚走出了长大成熟工笔画建议使用尽其脉理的手段取神得形以线立形以形达意获取神态与形体的仙魔无界统一工笔画在长期的历史发展中建立起了一套严整的技法体系最大限度地(dì )形成这一画体的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形(xíng )色彩清淡一点明(míng )亮地多用淡彩(cǎi )中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同(tóng )浮世绘是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一(yī )种独特的地方民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术要注意描绘出(chū )人(rén )们日常(cháng )生活风景和演剧而(ér )中国工笔画主要注意以山水及(jí )诸禽鸟花卉(huì )等(děng )工笔画以精谨比较细腻的笔法描(miáo )绘出景(jǐng )物的中国画作为外在表现

3怎么评价日(rì )本的(de )浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具特色的绘画艺术之(zhī )一也岛国传统文化的最(zuì )重要组成部分但他(tā )不得已提道的是浮(fú )世绘毕竟并非什么东西高雅的艺术也没法再(zài )次蝉联大(dà )雅之堂毕竟浮世绘本身应(yīng )该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本(běn )身就指明了其性质

浮世即为尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世景象的绘画这种俗世景象初始(shǐ )时所指的那就是花(huā )街柳(liǔ )巷的春情艳景说得再不委婉些最初的浮世绘那就是日本的春宫图态(tài )度的是古代日本的春情交易

日本的浮世绘兴起于江户(hù )时代(dài )并(bìng )对后世产生了重要影响

浮世绘一种装饰绘画其兴起与古代日本的情色产业有直接关系在江户时代即(jí )1050年1603年至1867年的原因日(rì )本商业的繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应运而出

那些个纸醉金迷的场所也没少装饰与点缀而与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定以(yǐ )外(wài )只不过是的情色场景外也(yě )些表现日本(běn )风土人情的浮世绘当然了总体来说浮世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代的发展浮世绘的绘画技艺也被其余形式的绘画或艺术(shù )所合理借鉴如果不是不甑别人(rén )们非常容易将后世的日本风俗画与江户时(shí )代的浮世绘(huì )相混肴

不过浮世绘是本身日(rì )本特色和岛国(guó )风情的绘画形式是某种特定历史环境下的产物(wù )哪怕其表现出内容多有情色意味但在绘画技巧上应该颇显成就的

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